仇氏妙笔 暖翠生华(赏析)

    中华仇氏网 2012年12月19日 江南时报


仇英是明四家之中职业气息最浓的一位。文、沈皆为士绅,唐寅虽然落魄,但也曾有过“南京解元”的辉煌名号,与他们相比,仇英的工匠出身令他的画品总是被评论家有意无意的低估。然而仅以如此低微的出身,仇英却将自己的名字铭刻在画史上数百年,不是靠天资超逸的才能和美奂绝伦的作品,还能是什么?

仇英初为漆工,一度拜在吴门老画师周臣名下,在画坛小有名气后受大收藏家项元汴之邀,在项氏天籁阁观赏临摹大量宋元珍迹,画艺精进,终成大器。

摹古,是众多中国画家的必修功课,从入门伊始到之后的修炼提升,摹古都是不可或缺的方法。仇英的职业化身份促使他画技更为全面,同样以摹古入手,他更能结合各家所长,选择青绿山水和工笔人物一路,形成个人的艺术风格。他最受关注、流传最多作品即是此类。青绿山水渊源久远,晋代顾恺之《洛神赋图》中初露端倪,唐朝大、小李将军确立典范,至南宋以赵伯驹、赵伯驌为楷模。二赵山水传世真迹仅《万松金阙》一卷,而后人的摹本、临本成为了解他们绘画的变通之计。仇英此卷《浮峦暖翠图》,即以赵伯驹本为依据。起首只见松荫密翳,有古井茅亭隐于浓荫深处;石间清溪湍急,随流水前行,古木繁茂,一所清幽别墅出现眼前,宾主悠然相对;继而向前,水流渐缓,汇入湖泊,沙渚烟树,远山如黛,呈现一抹青色。全卷山石用勾勒法,略施皴擦;树叶画法多样,双钩、夹叶、点簇并用;大青绿设色,浓艳而不俗媚,工整而不刻板。仇英此作可谓得宋人神韵而不失自家面貌。赵氏本今已不得见,仇氏此本弥足珍贵。

与项氏结缘,登天籁大雅之堂,是仇英艺术生涯的一次重大飞跃。项元汴(1525—1590)字子京,号墨林居士,他一生酷爱书画,收藏数量之巨,品质之精,不仅在当时,乃至历代私家收藏中都堪称首屈一指。

佳辰

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仇英是明四家之中职业气息最浓的一位。文、沈皆为士绅,唐寅虽然落魄,但也曾有过“南京解元”的辉煌名号,与他们相比,仇英的工匠出身令他的画品总是被评论家有意无意的低估。然而仅以如此低微的出身,仇英却将自己的名字铭刻在画史上数百年,不是靠天资超逸的才能和美奂绝伦的作品,还能是什么?

仇英初为漆工,一度拜在吴门老画师周臣名下,在画坛小有名气后受大收藏家项元汴之邀,在项氏天籁阁观赏临摹大量宋元珍迹,画艺精进,终成大器。

摹古,是众多中国画家的必修功课,从入门伊始到之后的修炼提升,摹古都是不可或缺的方法。仇英的职业化身份促使他画技更为全面,同样以摹古入手,他更能结合各家所长,选择青绿山水和工笔人物一路,形成个人的艺术风格。他最受关注、流传最多作品即是此类。青绿山水渊源久远,晋代顾恺之《洛神赋图》中初露端倪,唐朝大、小李将军确立典范,至南宋以赵伯驹、赵伯驌为楷模。二赵山水传世真迹仅《万松金阙》一卷,而后人的摹本、临本成为了解他们绘画的变通之计。仇英此卷《浮峦暖翠图》,即以赵伯驹本为依据。起首只见松荫密翳,有古井茅亭隐于浓荫深处;石间清溪湍急,随流水前行,古木繁茂,一所清幽别墅出现眼前,宾主悠然相对;继而向前,水流渐缓,汇入湖泊,沙渚烟树,远山如黛,呈现一抹青色。全卷山石用勾勒法,略施皴擦;树叶画法多样,双钩、夹叶、点簇并用;大青绿设色,浓艳而不俗媚,工整而不刻板。仇英此作可谓得宋人神韵而不失自家面貌。赵氏本今已不得见,仇氏此本弥足珍贵。

与项氏结缘,登天籁大雅之堂,是仇英艺术生涯的一次重大飞跃。项元汴(1525—1590)字子京,号墨林居士,他一生酷爱书画,收藏数量之巨,品质之精,不仅在当时,乃至历代私家收藏中都堪称首屈一指。

 


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